根据比亚吉亚的说法，圣玛丽亚马焦雷教区教堂创建于1621年。它最初是献给圣埃尔莫的，取代了已经被拆除的建造圣埃尔莫堡的小教堂，但在1623年献给了耶稣和玛丽。1662年，成为教区教堂。现在的头衔区分了教会与由保拉的圣方济各创立，现在献给他的耶稣和玛丽的教会。
圣玛丽亚-马焦雷教堂
广泛的工程在1762年进行，那一年Scipio Manni签署了可能完成新洛可可室内设计的壁画循环。重要的工作也在19世纪进行，当时已存在于1860年的现在立面建成；1908年地震后被拆除的合院教堂和钟楼可追溯到同一时期。因此，这座建筑是不和谐的干预的结果，内部是洛可可式的，外部是新古典主义的，在原始结构上，其特征已无法辨认。
另一方面，与圣贾科莫教堂的关系是显而易见的：这两座教堂的目的是以纪念性的方式关闭码头最中央的一段，最初的标志是在统一的地段上建造一些适度的建筑。教堂只有一个带有半圆形后殿的中殿。它是从一个宽阔的半圆形墓地进入的：立面是单阶的，几乎没有被平整的多立克式壁柱在一个高光滑的底座上动画，上面是一个厚重的三角形阁楼。门设计简洁，朴实无华的是窗户，它是在世纪初被改变的。立面和钟楼被方石覆盖着锯齿状，现在在拆除装有钟楼和高大钟楼的达多后变成了基地。
立面的设计采用简化形式，由右侧的柱廊进行设计，柱廊的中央主体位于质朴的营地之间（包围入口门），侧面主体也由质朴的营地界定。三阶简单的开口通向学院教堂，其顶峰有一条宽阔的水平檐口与教堂的阁楼相连。在门的两边，有两个题词让人回想起加里波第在教堂门槛上休息的那段众所周知的插曲。内部的特点是一个重要的灰泥装饰，带有天使和花卉图案，典型的洛可可，构筑着由壁柱隔开的小生意坛，以及拱顶中曼尼的壁画。
曼尼的绘画周期，无疑是在他的作坊的帮助下执行的，描绘了福音派和圣经的情节： 穹顶中央是最大的正方形（由一群天使支撑），描绘雇佣军被逐出圣殿，而后殿盆地则是耶稣在圣殿中的呈现：较小的正方形描绘圣经人物（盲人亚伯拉罕、大卫）。 特别成功的是复杂的花卉装饰框架壁画面板，一个典型的例子，先进的洛可可味道。一群灰泥天使手持纹章装饰着凯旋门，普蒂和花彩装饰着祭坛上方中殿的窗户。所有祭坛在19世纪都用适度的彩色大理石装饰，而描绘耶稣受难像、三位一体、圣徒圣母无染原罪和圣徒婴儿耶稣的画作则可以追溯到18世纪。
新古典主义的高坛，19世纪的做工，被18世纪的雪中圣母画所装饰，两侧是当代的耶稣降生和贤士崇拜画。合唱团和彩色天使所覆盖的木质讲坛也可以归功于19世纪以清醒的新古典主义风格进行的干预。带有彩色圣像的圣埃斯佩迪托小祭坛和1869年的丧葬纪念碑Greco Picciolo和1880年的Calcagno Cumbo可以追溯到同一时期。洗礼字体由一个搁置在绿叶柱上的吻形盆组成，异质元素分别可追溯到巴洛克时期和浪漫主义时期。
虔诚的证据由放置在陈列柜中的悲伤圣母像和婴儿耶稣的小雕像提供。在最近重做的地板上只剩下两幅带有徽章的碑文和一块带有徽章的无形板。由于比亚吉亚的缘故，许多现已失传的葬礼铭文已广为人知。在圣器室里，只保存了一个美丽的石壁喷泉，上面是一个有1742年历史的饰物。
Chillemi F. Milazzo città d'arte. Disegno urbano e patrimonio architettonico, Messina 1999.
