Kirche Santa Maria Maggiore
Die Pfarrkirche von Santa Maria Maggiore nach dem Piaggia wurde 1621 gegründet: ursprünglich war sie Sant’Elmo gewidmet, als Ersatz für die kleine Kirche, die abgerissen wurde, um das Fort Sant’Elmo zu bauen, aber im Jahr 1623 wurde sie Jesus und Maria geweiht. Im Jahre 1662 wurde sie zur Pfarrei. Der heutige Titel unterscheidet die Kirche von der Kirche Jesu und Maria, die vom Hl. Franz von Paola gegründet wurde und ihm heute gewidmet ist.
Umfangreiche Arbeiten wurden bis 1762 durchgeführt, als Scipio Manni den Freskenzyklus unterzeichnete, der die neue Rokoko-Anordnung des Innenraums wahrscheinlich vervollständigte. Wichtige Arbeiten wurden auch im neunzehnten Jahrhundert ausgeführt, als die heutige Fassade, die bereits 1860 existierte, realisiert wurde; zur gleichen Zeit stammen die Stiftskirche und der Glockenturm, der nach dem Erdbeben von 1908 abgeschnitten wurde. Der Bau ist also das Ergebnis von dissonanten Eingriffen, Rokoko in den neoklassizistischen Innenräumen im Außenbereich, auf die ursprüngliche Struktur, deren Zeichen nicht mehr zu erfassen sind.
Es ist klar, dass die Beziehung mit der Kirche von San Giacomo gegenüber steht: Die beiden Kirchen mussten den zentralen Teil des Hafens monumentalverschließen, der ursprünglich durch bescheidene Bauten auf einheitlichen Grundstücken geprägt war. Die Kirche hat ein einziges Kirchenschiff mit halbrunder Apsis. Der Zugang erfolgt über einen großen halbkreisförmigen Friedhof: die Fassade ist einmalig, kaum belebt von gequetschten dorischen Stangen auf einem hohen glatten Sockel, überragt von einem schweren dreieckigen Dachboden. Die Tür ist einfach gestaltet und das Fenster, das zu Beginn des Jahrhunderts umgebaut wurde, ist unprätentiös. Kantonale mit einer Serrano-Fassade und einem Glockenturm, der heute nach dem Abriss des Kerns, in dem die Uhr untergebracht war, und der hohen darüber liegenden Glockentür auf die Basis reduziert wurde.
Das Design des Prospekts wird in vereinfachter Form von der Verbindung übernommen, die sich auf der rechten Seite mit einem zentralen Körper zwischen gekreuzten Kantonalen (die das Eingangstor umschließen) und seitlichen Körpern entwickelt, die ebenfalls von gekreuzten Kantonalen definiert werden. Drei einfache Öffnungen öffnen sich in der Stiftskirche, deren Krönung mit einem breiten horizontalen Rahmen versehen ist, der an den Dachboden der Kirche anschließt. An den Seiten der Tür erinnern zwei Epigraphen an die bekannte Episode von Garibaldis Ruhe auf der Schwelle der Kirche. Der Innenraum zeichnet sich durch eine wichtige Stuckdekoration mit Engeln und floralen Motiven aus, die typisch rokoko sind und die Altäre mit Nischen einrahmen, die durch Stangen getrennt sind, und die Fresken von Manni in den Gewölben.
Der Malzyklus von Manni, sicherlich mit Hilfe des Ateliers ausgeführt, stellt evangelische und biblische Episoden dar: in der Mitte des Gewölbes ist die größte Quadrant (getragen von einer Gruppe von Engeln) mit der Vertreibung der Söldner aus dem Tempel, während im Apsidenraum die Darstellung Jesu im Tempel wiedergegeben wurde: kleinere Kästchen zeigen biblische Figuren (Blind Abraham, David). Besonders gelungen ist die komplexe florale Dekoration, die die mit Fresken geschmückten Felder umrahmt, ein typisches Beispiel des fortgeschrittenen Rokoko-Geschmacks. Eine Gruppe von Engeln in Stuck trägt ein Wappen, das den Triumphbogen ziert. Putten und Festungen schmücken die Fenster, die sich im Kirchenschiff über den Altären öffnen. Alle Altäre wurden im 19. Jahrhundert mit einfachen polychromen Marmor geschmückt, während die Gemälde mit dem Kruzifix, der Dreifaltigkeit, der Unbefleckten Empfängnis mit Heiligen und dem Jesuskind mit Heiligen aus dem 18. Jahrhundert stammen.
Der neoklassizistische Hochaltar aus dem 19. Jahrhundert ist mit einem Gemälde der Madonna della Neve aus dem 18. Jahrhundert geschmückt, das von den Gemälden der Geburt und der Anbetung der Heiligen Drei Könige flankiert wird. Den Eingriffen des 19. Jahrhunderts im nüchternen neoklassizistischen Stil sind auch der Chor und das hölzerne Pergament, das von einem polychromen Engel überragt wird, zuzuschreiben. Zur gleichen Zeit stammen der Altar von Sant’Espedito mit polychromer Statue des Heiligen und die Grabdenkmäler Greco Picciolo von 1869 und Calcagno Cumbo von 1880. Das Taufbecken besteht aus einem gefüllten Becken, das auf einer Säulensäule mit Laubblättern ruht. Diese heterogenen Elemente stammen jeweils aus der Barockzeit und dem romantischen 19. Jahrhundert.
Devotional Zeugnisse bestehen aus der Statue der Addolorata, in einem Schaufenster angeordnet, und die Figur des Kindes Jesus. Im Boden, der vor kurzem erneuert wurde, bleiben nur zwei Epigraphen mit Wappen und eine anepigrafa-Platte mit Adelswappen. Die zahlreichen verlorenen Grabinschriften sind dank der Piaggia bekannt. In den Räumen der Sakristei ist nur eine schöne Steinquelle mit einer Nische erhalten, die von einem Kartuschenstein mit dem Datum 1742 überragt wird.
Chillemi F. Milazzo città d’arte. Disegno urbano e patrimonio architettonico, Messina 1999.
